BLOG ARTIKEL | Erwin Pokorny: Der Kopf eines Bergknappen. Von Albrecht Dürer auf Holz gezeichnet? Ein Zuschreibungsversuch
Holzschnitte der Dürer-Zeit wurden in der Regel von Malern entworfen und von Formschneidern geschnitten. Dabei riss der Entwerfer die Vorlage für den Formschneider häufig selbst mit Kielfeder oder spitzem Pinsel detailgenau auf den Holzstock. Als Albrecht Dürers Gesellenwanderung ihn um 1492 an den Oberrhein führte, zeichnete er in Basel Buchholzschnitte für eine Terenz-Ausgabe, die jedoch nie in Druck ging. Die Holzstöcke blieben zum Teil von den Formschneidern unbearbeitet liegen, was den großen Vorteil hat, dass die direkt mit Feder und Tusche auf dem polierten Birnbaumholz „gerissenen“ Vorzeichnungen des jungen Dürer erhalten geblieben sind:
Zwei Jahrzehnte später erhielt Dürer den Auftrag für zahlreiche Holzschnitte für die gigantischen Druckprojekte Kaiser Maximilians. Dabei verlangten ihm der „Große Triumphwagen“ und der vielteilige Riesenholzschnitt der „Ehrenpforte“ die meiste Mühe ab (dies umso mehr, als zahlreiche Änderungswünsche des Kaisers ein zügiges Voranschreiten der Arbeiten behinderten). Von den beinahe 200 Holzstöcken, die in Nürnberg für die „Ehrenpforte“ gerissen, geschnitten und gedruckt wurden, blieb der Großteil erhalten und wird heute in der Wiener Albertina aufbewahrt. Einer dieser Holzstöcke – Nr. 83 – zeigt eine Adler-Standarte sowie am unteren Rand die Fragmente zweier Figuren, die hoch oben links auf dem zentralen Teil des Riesenholzschnittes stehen (Abb. 1). Gerissen wurde dieser Stock von Dürers produktivstem Mitarbeiter Hans Springinklee.
Damit das Holz sich nicht wirft und in der Druckerpresse zerbricht, wurde es für eine der beiden letzten Ausgaben von 1799 und 1885/86 rückseitig zweimal angesägt. Außer den beiden gesägten Fugen erkennt man auf der Rückseite eine vermutlich im 18. Jahrhundert mit Feder geschriebene Nummerierung, „p. 89“, einen Klebezettel des 19. Jahrhunderts mit der aufgedruckten Holzstock-Nummer „83“ und der in unserer Zeit mit Bleistift ergänzten Inventarnummer „HO2006/83“ sowie – und das hebt diesen Holzstock unter allen anderen hervor – eine sparsam ausgeführte, aber sehr delikate Pinselzeichnung (Abb. 2).
Angesägt und teilweise vom Zettel überklebt, stellt die Zeichnung einen nach rechts gerichteten Profilkopf dar, der sich mit seiner hohen konischen Mütze als Kopf eines Bergknappen zu erkennen gibt. Es handelt sich dabei um die einzige erhaltene Zeichnung auf der Rückseite eines in Dürers Werkstatt in Nürnberg gerissenen Holzstocks. Davon abgesehen haben sich auf der Rückseite von Holzstock Nr. 129 skizzenhafte Kopfstudien erhalten, die jedoch, ebenso wie die Druckseite, in Albrecht Altdorfers Werkstatt in Regensburg gezeichnet wurden (Abb. 3). Altdorfer hatte den Auftrag für die Bebilderung zweier flankierender Türmchen vermutlich erst erhalten, als sich herausstellte, dass die „Ehrenpforte“ seitlich erweitert werden musste, um weitere Bilderwünsche des Kaisers unterbringen zu können (Holzstock Nr. 129 druckte im linken Türmchen unten eine Darstellung Kaiser Maximilians als Jäger). Der Stil der rückseitigen Köpfchen spricht für eine Zuschreibung an Altdorfer selbst oder einen sehr talentierten Mitarbeiter (Wolf Huber?). Demnach befanden sich die Holzstöcke für die beiden seitlichen Türmchen in Regensburg. Hätte Altdorfer Entwurfszeichnungen nach Nürnberg gesandt, um sie dort auf das Holz kopieren zu lassen, hätte die Rückseite des Holzblockes nicht in seiner Werkstatt für die spontanen Skizzen zur Verfügung gestanden.
So wie bei Altdorfer bot sich offenbar auch in Dürers Werkstatt die Rückseite von Holzstock Nr. 83 an, sie mit einer spontanen Zeichnung zu versehen, weil gerade kein Blatt Papier zur Hand war. Der relativ große Profilkopf ist sicher nicht im Kontext der „Ehrenpforte“ oder eines der anderen kaiserlichen Holzschnittprojekte entstanden. Eher ist er als Studie für eine Stifterfigur denkbar (Bergknappen als Stifter finden sich beispielsweise im Franziskanerkreuzgang von Schwaz). Wie bei Altdorfer stellt sich auch hier die Frage, ob der Meister selbst oder ein talentierter Mitarbeiter der Zeichner war. Hier käme zunächst Hans Springinklee in Betracht, der die Vorderseite des Stockes gerissen hatte. Dabei kopierte er, abgesehen vom Inhalt der Standarte, die entsprechende, von Dürer gerissene Stelle auf der rechten Seite der „Ehrenpforte“ (Abb. 4/5). Vergleicht man Kopie und Vorlage, bemerkt man eine gewisse Schwäche Springinklees gegenüber seinem Meister, beispielsweise in der bei Dürer überzeugenderen Gestaltung der Finger an der Trompete oder der Hand im Eisenhandschuh des Standartenhalters. Aus diesem Grund ist es schwer vorstellbar, dass Springinklee ausgerechnet in einer spontan auf dem Holz ausgeführten Zeichnung Dürers individuellem Stil so nahe gekommen wäre, wie er es sonst in keinem Holzschnitt oder Gemälde zustande brachte.
Die Sicherheit und Schnelligkeit der Pinselführung sowie die kalligrafischen, am Nasenrücken zittrigen Linien sprechen meines Dafürhaltens für eine Zuschreibung an Dürer selbst. Einzig das parallel zur Augenbraue aufwärts gebogene Lid wirkt wenig geglückt, findet sich aber ähnlich auch an der Stifterfigur des Matthäus Landauer in Dürers 1511 datiertem Landauer Altar (Abb. 6). Dürers Liebe zur an- und abschwellend gekurvten Linie der Kalligrafie kommt besonders im Titelholzschnitt seiner Apokalypse (1498), seinen Zeichnungen im Gebetbuch Kaiser Maximilians (1514/15) oder seinen Frakturinitialen in der „Underweysung der messung“ (1525) zum Ausdruck. Beispielsweise finden sich schon in der Nürnberger Weltchronik, die Dürers Taufpate Anton Koberger 1493 druckte, an der R-Initiale des Registertitels freischwebende gekurvte Striche, die in der Breite ähnlich an- und abschwellen wie die s-förmige Konturlinie unterhalb der Lippe des Bergmannkopfes (Abb. 7/8). Die S-Form dieser Linie geht am Kinn in eine Gerade über, was ein starkes Kinn und einen mutig-trotzigen Charakter seines Besitzers suggeriert. Eine ähnliche Linienführung, die allerdings ein fliehendes Kinn formt, findet sich an einem grotesken Köpfchen, das Dürer mit wenigen, aber dennoch an- und abschwellenden Strichen im Dresdener Skizzenbuch (fol. 176r) skizzierte (Abb. 9). Dürer scheint solche Linien besonders dort bevorzugt zu haben, wo er sehr zügig zeichnete, ohne damit mehr als nur eine Ideenskizze oder Vorbereitung für ein Kunstwerk schaffen zu wollen. Ein weiteres Beispiel wäre die schnell angelegte Unterzeichnung eines Wandbildes in der Bischofstorvorhalle des Wiener Stephansdoms. Sie ist meines Erachtens – nicht zuletzt auf Grund dieser schnellen und kalligrafischen Linienführung – ein Werk Dürers (Abb. 10). Man beachte das Ausschwingen der Lippenlinie am Kopf der hl. Margarete oder das An- und Abschwellen der gekringelten Linien in der Ohrmuschel. Während sich die Zuschreibung dieser Unterzeichnung mit dem Gegenargument von Skeptikern konfrontiert sieht, dass es keine vergleichbaren Arbeiten Dürers gäbe und sich für ihn kein Wien-Aufenthalt nachweisen lässt, kann die Zuschreibung der Zeichnung des Bergmannkopfes leichter überzeugen. Schließlich befand sich der Holzstock in Dürers Nürnberger Werkstatt.
Erwin Pokorny
- Abb. 1: Hans Springinklee (Riss) und Hieronymus Andreae & Werkstatt (Schnitt), Holzstock Nr. 83 zur Ehrenpforte Kaiser Maximilians, Albertina Wien / Abdruck in der Ausgabe von 1799
- Abb. 2: Rückseite des Holzstock Nr. 83 mit der Albrecht Dürer zugeschriebenen Pinselzeichnung eines Profilkopfes, Albertina Wien
- Abb. 3: Albrecht Altdorfer zugeschriebene Skizzen auf der Rückseite des Holzstockes Nr. 129 zur Ehrenpforte, Albertina Wien
- Abb. 4: Ausschnitt aus Abb. 2 / Albrecht Dürer (Riss) und Hieronymus Andreae & Werkstatt (Schnitt), Abdruck von Holzstock Nr. 124 in der Ausgabe von 1799 (Ausschnitt)
- Abb. 5: Ausschnitt aus Abb. 2 / Albrecht Dürer (Riss) und Hieronymus Andreae & Werkstatt (Schnitt), Abdruck von Holzstock Nr. 124 in der Ausgabe von 1799 (Ausschnitt)
- Abb. 6: Albrecht Dürer, Landauer Altar (Ausschnitt), Kunsthistorisches Museum Wien
- Abb. 7: Ausschnitt aus dem Registertitel der Nürnberger Weltchronik / Detail aus Abb. 3
- Abb. 8: Ausschnitt aus dem Registertitel der Nürnberger Weltchronik / Detail aus Abb. 3
- Abb. 9: Albrecht Dürer, Dresdener Skizzenbuch, fol. 176 (Detail), Sächsische Landes-, Staats- und Universitätsbibliothek Dresden
- Abb. 10: Albrecht Dürer zugeschrieben, Hl. Margarete (Detail), Unterzeichnung eines Wandbildes im Wiener Stephansdom
Header Image Credits: Rückseite des Holzstock Nr. 83 mit der Albrecht Dürer zugeschriebenen Pinselzeichnung eines Profilkopfes, Albertina Wien
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epokorny (December 10, 2025). BLOG ARTIKEL | Erwin Pokorny: Der Kopf eines Bergknappen. Von Albrecht Dürer auf Holz gezeichnet? Ein Zuschreibungsversuch. Managing Maximilian (1493-1519) - A blog on Persona, Politics, and Personnel through the Lens of Digital Prosopography at the time of Maximilian of Habsburg. Retrieved March 16, 2026 from https://doi.org/10.58079/15det











